Curaduría. El poder de la selección en un mundo de excesos (Comunicacion)

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Estos procedimientos de clasificación con sus articulaciones se amplían en los sistemas colectivos generados para convertir en datos tangibles lo intangible e intentar retener la información captada, como son la taxonomía, las medidas longitud, peso, economía, etc. Cuando pienso en estas grandes clasificaciones que me rodean y las formas en que organizamos el entorno, me doy cuenta que constantemente aspectos que tienen dificultades en ser numerados o medidos son excluidos, generando una lectura aséptica, lineal y racional de nuestra vida que limita la diversidad y complementariedad que implica la constante trasformación de nuestro mundo.


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Tate Modern, Londres. La clasificación es una selección, una determinación y una nueva posición de elementos preexistentes, actos que son recurrentes, pero a su vez poco conscientes. Para otros oídos y otra disposición de la atención. Las series que realiza se preguntan por el objeto dentro de la narración personal, comercial e histórica desde sus posibles clasificaciones y medios, coleccionando formas para pensar en contenidos y haciendo diferente un elemento cotidiano ante quien lo observa.

De esta manera, también las narraciones que realizamos pueden ser leídas como una clasificación de hechos dotados de valor. El tema de la recolección en mis trabajos solo cobraba sentido cuando estas me excedían desde la posibilidad o la imposibilidad, cuando eran incontrolables y me confrontaban con la imagen ordenada que el arte ha impuesto en mi cabeza y que nunca se puede lograr desde la naturalidad de los objetos propios. A pesar de que la clasificación cercana al tema científico tenga sus limitaciones, dentro de la época y los lugares en donde se desarrolla siglos XVI y XVII principalmente en Europa aparecen las habitaciones de las maravillas o gabinetes de curiosidades, también conocidos como coleccionismo enciclopédico.

La mayoría de su contenido era lo considerado extraño traído desde otros continentes en varias ocasiones muestra de saqueos en procesos de conquista , como piezas naturales, científicas, de arte y objetos encontrados. Con ellos se posibilitaba un entendimiento del mundo, la creación de otras posibilidades de mentalidad entre los nobles de la época y una competencia basada en la opulencia de la acumulación.

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De esta manera se buscaba mostrar desde diferentes perspectivas todo lo que se debía conocer o lo que se consideraba otros no llegarían a observar si no se acercaban a estos espacios, por lo cual, se convierten en precursores de los museos, inicialmente de arte y naturaleza. Desde que inicié a mezclar mis propuestas con la curaduría, es como si cada marco y módulo salieran de su escondite y gritaran abierta y fuertemente lo que tenían atorado desde hace unos años.

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Ver la imagen de la obra Red Shif de Cildo Meireles Rio de Janeiro — me lleva a pensar en acumulación de objetos pero también en la diferenciación, ya que no puedo evitar una fascinación al buscar esos soportes y encontrarlos dentro de ese todo habitable. La reducción desde la monocromía como principio de clasificación lleva a observar el conjunto antes que el elemento y con él sus suportes, les devuelve el peso, les quita por un momento el origen para después reafirmarlo. ECOS … se halla efectivamente la necesidad de vencer al olvido, a la amnesia mediante la recreación de la memoria misma a través de un interrogatorio a la naturaleza de los recuerdos.

Y lo hace mediante la narración. Guasch, , p.

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Veinte listas en impresión digital y rapidografo de apróximadamente 2 a 3. Audio que corresponde a la lectura de una de las listas. Vitrina de madera y vidrio cm x 40 cm con objetos personales intervenidos dentro de cajas de cartón blanco. Para este proceso, cada participante eligió un archivo con el que deseara trabajar.

Museo de Antioquia. La intervención, que busca modificar la imagen directamente, utilizando su materialidad inicial para que el original sea reafirmado y aumentar su importancia. En este centré mi interés hacia las cartas y las fotografías. La apropiación desde las artes o la revisualización desde la fotografía en donde se toma una distancia del original, buscando que al cambiar el medio de representación o al editar la imagen directamente se modifique su contexto como interrogación directa.

Las listas son una reflexión sobre aquello que se quería comunicar en la distancia sea espacial o temporal, de los asuntos urgentes e íntimos que dejamos registrados en diferentes lenguajes con códigos dirigidos. En la obra también se puede ver una vitrina, que contiene objetos relacionados con dispositivos para almacenar memorias cassette, disquete, fotografías, etc. Todos ellos se convierten en elementos obsoletos en donde la incapacidad de reproducirlos o la diversidad de momentos que guardan pueden ser un espacio para completar o inventar historias.


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Poner estas agrupaciones en la vitrina interrumpe sus funciones y muestra sus formas, así, exponer lo que ya no vemos, aun estando a nuestro alcance, renueva las sensaciones sobre ellos y nos recuerdan que un objeto nunca se entrega del todo, que continua con algunos de sus secretos. He llegado a pensar que las relaciones que entablamos, con ciertos objetos y formas de leer el mundo, son algo que no solo les cambia el valor a ellos, sino que nos transforma y determina a nosotros.

Esta reciprocidad, que puede ser consciente o inconsciente, se refleja en el acto de narrarnos como personas a partir de las diferentes formas en que aprendemos sobre el mundo, las cuales conforman lo que somos. También en las descripciones ajenas que dan cuenta de nosotros mismos y en la huella que dejamos al relatar historias sobre otros. Estas construcciones son como una curaduría personal generada desde lo que he aceptado o elegido, lo que me han contado como verdadero, lo que ha llegado a mí como algo impuesto por el entorno, lo incontrolable que caracteriza a la memoria, la apropiación de rasgos y la reproducción de todo lo que he definido como prioritario, incluyendo lo que desearía no asumir.

Lo curioso, es que su elección fue narrar una etapa de la infancia en donde fue separado de su hermano gemelo, cuya familia se negó a aparecer en el documento final, viéndose en la necesidad de intervenir su investigación y velar sus identidades. Un ejemplo de esto es Orhan Pamuk en su texto Estambul, ciudad y recuerdos, en donde narra su vida desde lo individual y lo colectivo. Esta historia inicia hablando de las maneras de leer el mundo en su infancia, pero poco a poco comienza a extenderse, convirtiéndose en la historia de vida de una casa, una familia, sus roles y su relación con el lugar.

LLO editorial, traducción Rafael Carpintero, Listas de todo, listas de nada, listas a medias, listas de infinitos y finitos, listas por excesos y por falta. La lista es una aspiración al infinito, al que en ocasiones le cuesta acercarse a la representación visual: el marco, el espacio, entre otros, pueden ser limitantes para generar esta alusión.


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Elaboración propia basada en El vértigo de las listas, H. Eco, Estas listas en sus acumulaciones internas refieren a la diversidad de un universo que no puede encerrarse en órdenes finitos ni diseños, retando la teórica de los conjuntos y los órdenes lógicos, siendo una forma de conocimiento y desconocimiento; una crisis del saber. Las listas al enumerar propiedades de un elemento suelen darse como fruto de dos contextos: primero cuando no se posee una definición por esencia, es decir, cuando no se han construido aun clasificaciones; pero también, cuando estas esencias y clasificaciones ya no satisfacen, buscando poner en duda sus definiciones.

En este contexto la reina de las listas es el propio internet, en donde la información es tanta que otorga poder a quien la usa, pero sin distinguir entre realidad y ficción, sin caminos claros y sin lógicas cerradas. Obras como la de On Kawara, en donde no hay un progreso evidente, drama personal o acto de creación individual, la repetición es una base que se une al exterior y el interior del artista.

Implica la estructura de una biografía, mas no su convencional manera de ser narrada, la naturalidad de los registros como un diario abierto; dos propuestas que presentan una lista desde medios diferentes a la escritura: sus libros, one million years pasado y futuro llenos de fechas desde , a. C hasta 1,, d.

En esta investigación, decidí abarcar las clasificaciones desde dos posibilidades: la primera, coleccionar y la segunda, archivar. Cuando reflexioné sobre estos dos aspectos, me pude dar cuenta que la diferencia entre ellos es menor que sus intersecciones y que, en realidad, se pueden visibilizar como un proceso que se enmarca en otro.

Dentro de una colección, el grupo de elementos procura tener una línea clasificatoria para la acumulación inicial, es decir, los objetos o elementos agrupados tienen sentido solo dentro de su conjunto. En estos se conforman series, pero no necesariamente se impone un orden de jerarquización entre ellos, ya que cada pieza es tan importante como las que la acompañan. En este punto, me centrare en el archivo. Para acercarme a este tema, inicio pensando que es un punto de unión conformado por rastros que dan cuenta de otros tiempos y que se instalan en relaciones con el espacio presente.

Pero revisando el texto Arte y archivo: — de Ana María Guasch , me doy cuenta que aquella palabra implica todo un paradigma de creación. El archivo, también analizado por Foucault, es un sistema de enunciabilidad sobre un pasado, pero en relación con un futuro, es decir, se conforma de aquellos códigos que nos permiten leer y narrar lo archivado. En el texto de Anna M. Guasch , el archivo se refiere a la selección, agrupamiento, unificación, identificación y clasificación de aquellos elementos coordinados dentro de un sistema, los cuales son sincronizados previamente con sus relaciones y articulaciones dentro de una unidad de configuración predeterminada.

Como una habitación de maravillas, estos paneles son para Ana Maria Guasch portadores de sentimientos que generan representaciones visuales, lo que nos lleva a determinar maneras de pensar, sentir, concebir una realidad. Estas son relaciones impredecibles que se plantean en un ir y venir, los fragmentos de hechos llevan a una reconstrucción y reorientación del espacio - tiempo en el marco de una historia; a través del archivo se involucra el futuro, pero, a su vez, es el tiempo actual y sus posibilidades los que determinan las narraciones.

Los elementos dependen del discurso del archivo y poseen una transformación tanto individual como relacional, que lleva a la construcción de significados. El historiador y el arqueólogo, toman los fragmentos que intervienen, irrumpen y contaminan la historia en su relación con el espacio.

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Por ello, cada una de las piezas de un archivo lo mantiene en una constante interrogación y pone en duda sus discursos inacabados, abriéndole nuevos caminos. Dentro del texto, Guasch propone categorías desde las leyes que conforman el archivo, es decir, desde la homogeneidad y la heterogeneidad ver figura 3. Elaboración propia basada en Arte y archivo: — , A. Guasch, Estas impresiones las sistematizamos, las relacionamos con experiencias reconocibles y de allí se generan los recuerdos que archivamos, los cuales son reactivados por nuevas percepciones, siguiendo un ciclo destinado a reflexionar sobre el olvido y la supresión de los recuerdos.

Por ejemplo, Andrea Stultiens, conoció al fotógrafo Arthur C. Kisitu cuyo abuelo Kaddu Wasswa guardaba un archivo de todas sus actividades comunitarias desde la enseñanza. Lo curioso de esta colección de recuerdos, es que el simple hecho de seleccionarlos, ya fue suficiente para que Stultiens realizara su libro y lograra con él guardar la memoria del individuo en una biografía visual, pero también, la historia de un país en transiciones políticas.

Curaduria: El Poder de la Seleccion En Un Mundo de Excesos (Comunicacion)

Esta es la riqueza del archivo, en donde por si solo implica una propuesta, en donde la creación se permea con las memorias de otros y sus elecciones, en donde crear no es empezar de cero sino tener los sentidos bien abiertos a las relaciones y su temporalidad. Existe una relación estrecha con la fotografía, hablando acerca de fotógrafos franceses y alemanes de comienzos del siglo XX Sanders, Arget, la fotografía objetiva alemana.

A propósito de este trabajo, es curioso que se gestara en los años 30 en Estados Unidos, lugar en donde el artista conoció a Joseph Cornell quien realizó una obra de archivo titulada Marcel Duchamp Dossier la cual contiene reproducción y correspondencia del momento en que se elabora el proyecto de Boîte-envalise. El arte de archivo puede hacer referencia tanto a la arquitectura de estos, es decir su complejo físico de información, como a la lógica y matriz conceptual entre sus citas y yuxtaposiciones.

Se centra específicamente en la calle Junín de Medellín, generando un retrato de sus costumbres y entornos.